1200-1399

Section 1200-1399

Chemins du Moyen Âge

Un parcours de l’étonnant répertoire musical de 1200 à 1399

Les musiques des Chemins du Moyen Âge parcourent l’étonnant répertoire des XIII^eet XIV^esiècles. Par l’évocation musicale de hauts lieux (Florence, Oxford, cour d’Avignon) et de faits historiques (les croisades, les foires de Champagne, la peste noire, les voyages de Marco Polo), ce « parcours musical » fait revivre des trésors musicaux du temps jadis.

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VIDÉO : bref aperçu de la section 1200-1399

Musiques typiques, jouées sur instrument d’époque

Durée : 2’35

Thématiques : événements, lieux et personnages évoqués en musique.

Marco Polo

(1254-1324)

Une vie de merveilles

Marco Polo était destiné aux voyages. Son père, Niccolo Polo, comme les commerçants de l’époque, parcourait les nombreux comptoirs vénitiens établis le long des grandes voies commerciales terrestres et maritimes reliant l’Occident à l’Afrique, la Turquie, l’Iran, et même la Chine. En 1271, le jeune Marco n’a que 17 ans, et il accompagne son père et son oncle en mission officielle auprès du khan Kubilai, l’empereur de la dynastie mongole en Chine. De Venise à Constantinople, jusqu’aux confins de la Chine, leur voyage aura duré 24 ans en tout. Seize années sont passées à Pékin, où il devient fonctionnaire au service du khan, et apprend parfaitement le mongol et le persan.

Le Livre des merveilles relate ses souvenirs de voyage et a rapidement connu un succès retentissant. Il est devenu une source d’inspiration pour les voyageurs et les explorateurs des générations suivantes, mais aussi une référence pour la connaissance des cultures orientales.

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LES MUSIQUES

LAUDA NOVELLA SIA CANTATA

Anonyme (Italie, XIII^e siècle)

Adaptation instrumentale d’un chant du temps de Marco Polo.

ARTISTES

Élise GUAY, chalémie
Femke BERGSMA, flûte à bec
Liette REMON, vièle à archet
François LECLERC, luth médiéval
Patrick GRAHAM, percussions

Adaptation : François LECLERC

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MARCO POLO « CARAVANES »

PREMIÈRE PARTIE : AU DÉPART D'ITALIE

Adaptation instrumentale de deux ballate (anonymes), musiques italiennes du temps de Marco Polo.

ARTISTES

François LECLERC, luth médiéval
David JACQUES, luth médiéval
Andrew WELLS-OBEREGGER : percussions

Adaptation : François LECLERC

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MARCO POLO « CARAVANES »

DEUXIÈME PARTIE : VERS LA PERSE ET LA CHINE

Jumelage de musiques de la fin du Moyen Âge : air persan, hymne bouddhiste et pièce instrumentale chinoise, sur les traces de Marco Polo.

ARTISTES

Yadong GUAN, pipa
François LECLERC, luth médiéval
Andrew WELLS-OBEREGGER, oud et percussions

Adaptation et conception : François LECLERC

Les foires de Champagne

On y vient d’Angleterre, d’Écosse, d’Allemagne, d’Espagne, d’Italie… et même de Constantinople. Au croisement d’importantes routes commerciales et voies navigables de l’Europe du XII^e siècle naissent les foires de Champagne, ancêtres de nos grandes foires commerciales internationales. Bateleurs, conteurs et jongleurs se mêlent aux marchands dans un formidable brassage de langues, de cultures et d’idées. Et bien sûr de marchandises : cuir de Cordoue, chanvre et fourrures de Russie, porcelaines et pierres précieuses d’Orient ; laine, soie, velours, vin, épices, sel, miel…

« Foires chaudes » en été, « foires froides » en hiver, sept rendez-vous se succèdent annuellement à Lagny-sur-Marne, Bar-sur-Aube, Sézanne, Provins et Troyes. Jusqu’à la seconde moitié du XIII^e siècle, avant leur déclin, le succès et le rayonnement des foires de Champagne seront immenses.

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LES MUSIQUES

VIDÉO : Chanson d'amour

Gace Brulé (v. 1160 – après 1213)

Adaptation pour trois instruments d’une chanson d’amour monodique du trouvère champenois.

ARTISTES

Élise GUAY, flûte à bec

Liette REMON, vièle à archet

François LECLERC, luth médiéval

Adaptation : François LECLERC

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CUER ET CORS

Anonyme (France, XIII^e siècle)

Adaptation d’un chant inspiré par le thème du cœur et du corps.

ARTISTES

François LECLERC, luth médiéval
Guy ROSS, harpe médiévale

Adaptation : François LECLERC

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VIDÉO : Mauvez arbres ne puet florir

Thibaut IV de Champagne (1201-1253)

Adaptation pour instruments d’un chant monodique du célèbre « chansonnier ».

ARTISTES

Élise GUAY, flûte à bec

Liette REMON, vièle à archet

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L'AUTRIER TOUS SEUS CHEVAUCHOIE

Richart de Semilli (XII^e ou XIII^e siècle)

Ce trouvère écrivit, autour de 1200, plusieurs chansons d’amour, des pastourelles ainsi qu’au moins une « chanson de malmariée ». Ses compositions emploient, pour la plupart, des lignes mélodiques faciles, bien structurées et dansantes.

ARTISTES

Élise GUAY, cornemuse
Patrick GRAHAM, percussions

SUR LES CHEMINS DES CROISADES

Violentes, parfois sanguinaires, les croisades menées par les chrétiens d’Europe vers l’Orient rassemblent des milliers de paysans et de chevaliers dans le but de reprendre la Terre sainte aux musulmans. Lancées par le pape, ces offensives présentent aux guerriers une chance de salut par la lutte contre les infidèles et le sauvetage des chrétiens d’Orient.

Huit expéditions militaires se sont succédé sur une période de 400 ans. La première croisade commence en 1095, lorsque le tombeau du Christ tombe entre les mains des Turcs. Jérusalem, Constantinople, Tripoli, Damas, Antioche, Acre, Jaffa, Le Caire, sont autant de villes que les chrétiens tentent de récupérer, entre le XI^eet le XIV^esiècle. Ces combats aboutiront à la création des États latins d’Orient.

Ces prises de possession territoriales européennes favorisaient le développement des routes marchandes, le long des côtes méditerranéennes, toujours un peu plus vers l’est. Ces déplacements et ces conquêtes, bien que sanguinaires, ont permis aux cultures orientales et occidentales de se côtoyer et ont préparé un terrain favorable à l’émergence de la Renaissance.

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LES MUSIQUES

VIDÉO « CHEVALIER MULT ESTES »

Anonyme (France, XII^e siècle)

Adaptation pour instruments d’un chant qui aurait été composé pour le roi Louis VII à l’occasion de la deuxième croisade qui a débuté en 1145.

Cornemuse, vièle, percussions

ARTISTES

Élise GUAY, cornemuse
Liette REMON, vièle à archet

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À LA TURQUE

Anonyme

Évocation de musique que les croisés européens ont pu entendre lors de leur arrivée en terre musulmane.

Conception et interprétation : Guy ROSS, oud

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ALLA BATAGLIA

Anonyme (Italie, XIV^e siècle)

L’utilisation d’instruments de musique lors de batailles avait principalement pour but de stimuler les troupes ou encore de sonner la charge.

ARTISTES

Femke BERGSMA, flûte à bec
Élise GUAY, chalémie
François LECLERC, luth médiéval
Patrick GRAHAM, percussions

Arrangement : François LECLERC

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Nu alrest ich mir werde (bientôt en ligne)

Walther von der Vogelweide (v. 1170-v. 1230)

Adaptation pour luth d’un chant de croisade

Adaptation et interprétation : François LECLERC, luth médiéval

Oxford

Au XII^e siècle naissent les premières universités en Europe. Après Bologne et Paris : Oxford. Très tôt dans cette université anglaise, on place la musique au même rang que les mathématiques, l’astronomie ou la géométrie.

On peut voir de nombreuses représentations de flûtes, luths, harpes et autres instruments de cette époque dans d’innombrables lieux historiques, châteaux et églises d’Angleterre.

Vers la fin du XIV^e siècle, trois fabricants de harpes exercent leur métier à Oxford.

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LES MUSIQUES

VIDÉO : EDI BEO DU HEVENE QUENE

Anonyme (XIII^e ou XIV^e siècle)

Version pour luth d’un chant sacré, qui figure dans un manuscrit à la Bodleian Library (Université d’Oxford).

ARTISTES

François LECLERC, luth médiéval

Arrangement pour luth : François LECLERC

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COMPLAINTE

Anonyme (XIV^e ou XV^e siècle)

Adaptation pour harpe d’une complainte, en évocation de l’excellence légendaire des harpistes des îles britanniques.

ADAPTATION ET INTERPRÉTATION

Guy ROSS, harpe médiévale

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DOU WAY, ROBIN

Anonyme (XIII^e ou XIV^e siècle)

Œuvre sacrée écrite à l’origine pour deux voix ou pour voix et instrument.

ARTISTES

François LECLERC, luth médiéval
Guy ROSS : harpe médiévale

Arrangement pour luth et harpe : François LECLERC

La Peste Noire

La peste noire s’est d’abord répandue d’Asie centrale vers la Chine, l’Inde, puis l’Europe dès 1347. Elle gagna ensuite l’Italie, la Sicile, la France et l’Espagne. Puis, elle se propagea en Allemagne et en Europe centrale. L’Angleterre a pour sa part été particulièrement touchée : de 25 à 30% de la population a été atteinte en 1348 !

Partout, les cimetières sont saturés. Rois, chevaliers, membres du clergé, paysans… l’épidémie n’épargne personne.

On estime que la peste noire a fait environ 25 millions de victimes en Europe et tout autant en Asie.

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LES MUSIQUES

MA TREDOL ROSSIGNOL

Anonyme (France, XIV^e siècle)

Adaptation instrumentale du virelai Ma tredol rossignol.

ARTISTES

Élise GUAY, flûte soprano
Femke BERGSMA, flûte basse
François LECLERC, Luth

Adaptation : François LECLERC

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JE VOY LE BON TENS VENIR

Anonyme (France, XIV^e siècle)

Version instrumentale d’un chant qui pourrait bien avoir été composé vers la fin de l’épidémie, afin de redonner courage !

ARTISTES

Élise GUAY, flûte soprano
Femke BERGSMA, flûte basse
François LECLERC, luth médiéval

Arrangement : François LECLERC

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VIDÉO : Lay de plour VII et VIII

Guillaume de Machaut (1300-1377)

Œuvre comportant une évocation de la peste : « Aussi qui ha maladie, Qui plaist envis se depart. »…

ARTISTES

Élise GUAY, musette
Liette REMON, vièle à archet

AVIGNON, CITÉ DES PAPES

En 1309, la papauté s’installe en Avignon. Sept papes s’y succéderont avant le retour à Rome. À cette époque, les cours – qui rivalisent de splendeurs – n’entourent pas que les souverains, mais aussi les papes.

Au-delà du pouvoir et du faste, la cour d’Avignon a joué un rôle majeur dans le monde musical de la France du XIV^e siècle.

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LES MUSIQUES

VIDÉO : JHESU CORONA VIRGINUM

Anonyme (France, XIV^e siècle)

Arrangement pour deux vièles à archet et harpe médiévale d’une œuvre vocale provenant du manuscrit d’Apt, qui contient plusieurs chants sacrés en usage à Avignon au temps de l’exil des papes.

ARTISTE

François LECLERC, luth médiéval

Arrangement : François LECLERC

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GLORIA

Jehan de Suzay (XIV^e siècle)

Arrangement pour deux flûtes à bec et harpe médiévale d’une œuvre vocale provenant du manuscrit d’Apt, qui contient plusieurs chants sacrés en usage à Avignon au temps de l’exil des papes.

ARTISTES

Femke BERGSMA, flûte à bec
Élise GUAY, flûte à bec
Guy ROSS : harpe médiévale

Arrangement : François LECLERC

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PRINCIPIUM EFFECTIVUM

Anonyme (France, XIV^e siècle)

ARTISTES

Femke BERGSMA, vièle à archet
Liette REMON, vièle à archet
Guy ROSS : harpe médiévale

Arrangement : François LECLERC

UNE VILLE ET SES MARCHANDS : FLORENCE

Avec ses grandes églises et ses cercles de musiciens et de poètes, Florence (en italien Firenze) est un foyer artistique dominant du XIV^e siècle. Le commerce, qui y est florissant, contribue pour beaucoup à la vitalité des arts.

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LES MUSIQUES

QUESTA FANCIULL'AMOR

Francesco Landini (v. 1335-1397)

Pièce à trois voix adaptée pour flûte à bec et luth médiéval.

Aveugle dès l’enfance, celui que plusieurs considèrent comme le plus grand des compositeurs italiens du Trecento savait jouer de plusieurs instruments, mais surtout de l’orgue dont il était un brillant virtuose. Son oeuvre comporte de nombreuses ballate, des cacce et des madrigaux.

Dans un ouvrage écrit vers 1426, on raconte qu’à Florence, lorsque Francesco jouait des chansons d’amour, même les oiseaux se taisaient, séduits, pour mieux l’écouter.

ARTISTES

Femke BERGSMA, flûte à bec
François LECLERC, luth médiéval

Adaptation pour flûte et luth médiéval : François LECLERC

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CACCIA « IN FORMA QUASI »

Vincenzo da Rimini (XIV^e siècle)

Le temps a presque tout effacé de la vie de ce compositeur italien du milieu du XIV^e siècle qui aurait vécu et travaillé à Florence. On conserve de lui des madrigaux ainsi que des cacce à trois voix, comme In forma quasi, qui évoquent des scènes de marché.

ARTISTES

Élise GUAY, chalémies
Femke BERGSMA, vièle à archet
Patrick GRAHAM, percussions

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BALLATA I' VO' BENE

Gherardello da Firenze (XIV^e siècle, mort vers 1362)

D’abord clerc en 1343 à l’église Santa Reparata de Florence, il y devint prêtre et chapelain avant d’être nommé prieur à San Remigio, toujours à Florence. S’il fut célèbre en son temps pour sa musique d’église, il ne nous reste que peu de ces oeuvres alors qu’on conserve nombre de ses copositions profanes, comme I’ vo’ bene.

ARTISTES

Femke BERGSMA, flûte à bec
Liette REMON, vièle à archet
François LECLERC, luth médiéval

Adaptation pour flûte, vièle et luth médiéval : François LECLERC

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ADIU, ADIU, DOUS DAME

Francesco Landini (v. 1335-1397)

Chant à trois voix adapté pour vièle à archet et luth médiéval.

ARTISTES

Femke BERGSMA, vièle à archet
François LECLERC, luth médiéval

Adaptation pour vièle et luth médiéval : François LECLERC

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AUTRES MUSIQUES (1200-1399)

Bientôt en ligne : quelques autres musiques jouées sur instruments d'époque.