Isaac Newton (1642-1727)

Sur les traces de Galilée, Isaac Newton développe ses connaissances scientifiques à partir de l’expérience et de l’induction.

Alors que sa mère souhaitait faire de lui un fermier, son professeur avait remarqué son intérêt pour la mécanique et la chimie, et l’encouragea à faire des études. Il eut la chance de s’inscrire gratuitement au Trinity College de Cambridge en échange de corvées effectuées au sein de l’établissement.

Les recherches de Newton ont porté sur des domaines aussi divers que les mathématiques, l’optique, la physique, la philosophie, l’astronomie et même la théologie.

Bien que Newton procède beaucoup par intuition, on lui doit de grandes révolutions dans le système de pensée du monde. L’épisode de la pomme, connu au point d’en être un mythe, illustre comment un simple phénomène lui a permis d’expliquer la force d’attraction de la Terre.

Newton sera célébré en Angleterre et obtiendra le prestigieux titre de président de la Royal Society. Ses travaux en physique et en astronomie ont eu une renommée confirmée par la postérité.

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Anonyme (XVIII^e siècle)

Anonyme, vers 1700

 Carl-Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Adaptation pour violon et luth d’une pièce pour clavecin

 Carl-Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Adaptation pour flûte et guitare baroque d’une pièce pour clavecin

 Johann Sigismund Weiss (1690-1737)

Adaptation pour trois guitares d’un concerto pour luth et cordes

Joseph Haydn (1732-1809)

Nicole TROTIER, violon baroque

Joseph Haydn (1732-1809)

Nicole TROTIER, violon baroque

 Carl-Philipp Emanuel Bach (1714-1788)

Adaptation pour violon et luth de pièces pour clavecin

MUSIQUE POPULAIRE

Quelques milliers de chansons ont été apportées en Amérique française aux XVII^e et XVIII^e siècles. Ce riche patrimoine qui nous est parvenu surtout par la tradition orale a servi de source pour évoquer une pratique répandue à l’époque qui consistait à adapter des chants pour les instruments dont on disposait.

MUSIQUE « SAVANTE » DES XVII^e ET XVIII^e SIÈCLES

La vie musicale chez les aristocrates de la vallée du Saint-Laurent est évoquée au moyen d’œuvres, présentes en Nouvelle-France, de compositeurs très en vogue dans la mère-patrie : Jean-Baptiste Lully, André Campra, Jacques Champion de Chambonnières, François Couperin…

PARTITIONS ET INSTRUMENTS DE MUSIQUE PRÉSENTS EN NOUVELLE-FRANCE

– Paul de Chomedey de Maisonneuve (1612-1676), fondateur de Montréal, était luthiste (il avait apporté son instrument à Montréal dès 1642), tout comme le sulpicien François Vachon de Belmont (1645-1732) qui accompagnait des cantiques qu’il traduisait lui-même en langues autochtones.

– L’intendant Claude-Thomas Dupuy jouait de la viole de gambe et possédait plusieurs partitions d’œuvres instrumentales, d’opéras et de ballets.

– Le maître de musique Jean-Baptiste Tardif et l’explorateur Claude Dablon étaient deux des nombreux violonistes de la colonie.

– Les ursulines de Québec enseignaient le chant, la flûte et la viole de gambe aux jeunes Autochtones.

– Le marchand de Québec Charles Berthelot était flûtiste. Il possédait une bibliothèque de partitions musicales, notamment un précieux manuscrit contenant des centaines de musiques de danse.

– Un autre marchand de Québec, Charles Aubert de La Chesnaye, possédait une guitare, instrument en vogue en France depuis que le roi          Louis XIV en jouait lui-même.

MUSIQUE DES PREMIÈRES NATIONS

Ce survol aurait été bien incomplet sans une évocation des musiques des peuples qui occupaient le territoire de la Nouvelle-France avant l’arrivée et l’implantation des Européens.

Des explorateurs et missionnaires ont décrit dans leurs récits les mœurs des Amérindiens qu’ils ont fréquentés, notamment leurs festins et leurs danses. Mais rarissimes, en fait quasi inexistantes, sont les sources documentées pouvant véritablement nous renseigner sur leur musique. Fort heureusement, la tradition orale permet de lever partiellement le voile sur un important pan des cultures autochtones.

Les trois pièces présentées sont des « évocations ». Elles proposent un jumelage d’instruments européens d’époque (flûtes, violon, guitare, luth et viole de gambe), avec la flûte en cèdre, la flûte en os de chevreuil, chichikué et tambours.

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 Traditionnel

Air apporté de France dans la vallée du Saint-Laurent

 Traditionnel, nation huronne-wendat

Nathalie PICARD (musicienne de la nation huronne-wendat), flûte traditionnelle

Christian PARÉ-BASTIEN (musicien de la nation huronne-wendat), tambour traditionnel et chichikués

Marie-Ève GIRARD, flûte à bec

Liette REMON, vièle à archet

François LECLERC, luth

Alfred MARIN, viole de gambe

Recherche musicale : Nathalie PICARD

Harmonisation et arrangement : François LECLERC

 Traditionnel

Adaptation pour quatre instruments de la célèbre chanson apportée de France.

Élise GUAY, flûte à bec ténor

Liette REMON, vièle à archet

François LECLERC, luth

Paul-André DUBOIS, viole de gambe

Harmonisation et arrangement : François LECLERC

 Traditionnel

Marie-Andrée MATHIEU, chant

Isabeau CORRIVEAU, harpe baroque

Harmonisation et arrangement : François LECLERC

 Traditionnel

Adaptation pour quatre instruments d’un chant

VIDÉO : Air micmac

 Traditionnel, Première Nation micmaque

Adaptation librement réalisée pour flûte baroque et guitare baroque d’un chant traditionnel

Anne THIVIERGE (musicienne de la nation micmaque), flûte baroque

François LECLERC, guitare baroque

Harmonisation et arrangement : François LECLERC

 André Campra (1660-1744)

Adaptation d’un extrait de L’Europe galante, œuvre apportée en Nouvelle-France.

André PAPILLON, flûte traversière baroque

Nicole TROTIER, violon baroque

Geneviève Gilardeau, violon baroque

Paul-André DUBOIS, viole de gambe

Richard PARÉ, clavecin

 Charles-Louis Mion (1699-1775)

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)

 Nathalie Picard  

Composition inspirée des traditions de Premières Nations de la vallée du Saint-Laurent et de la relation étroite qu’entretiennent les Autochtones avec la nature.

Nathalie PICARD (musicienne de la nation huronne-wendat), flûte traditionnelle

Christian PARÉ-BASTIEN (musicien de la nation huronne-wendat), voix, tambour traditionnel et chichikués

Jean-Jacques Rousseau (1712-1778)

Le « bon sauvage », écrivain et compositeur

Jusqu’à l’âge de dix ans, Jean-Jacques Rousseau est élevé par son père, horloger et musicien, qui lui transmet une grande culture littéraire, musicale et calviniste. À quinze ans, il s’enfuit et passe de nombreuses années entre voyages, errances et diverses rencontres.

Il entretient ses connaissances musicales, joue et compose, mais sans parvenir à acquérir quelque notoriété. C’est plutôt grâce à l’écriture qu’il construit sa renommée. Il a tendance à s’isoler du monde et de la société, déçu par la mondanité et la corruption.

Au cours de ses promenades, il réfléchit beaucoup sur la nature profonde de l’homme, sa bonté naturelle qu’il est possible de préserver au contact de la nature. Il en ressort son Discours sur les sciences et les arts, qui le rend célèbre. Plus tard, dans son Contrat social, il amène les bases d’une véritable nouvelle vision du pouvoir politique, une conciliation entre la vie en société et la liberté individuelle.

Ses œuvres littéraires plairont au public français, car il parvient à libérer une certaine parole et à exprimer avec beaucoup d’émotion les premières formes de sentiments romantiques. Cependant, il dénonce l’autorité politique qui soumet et contraint, il dissocie l’Église de la religion : ses œuvres seront brûlées et il devra vivre en fugitif, souffrant de délires de persécution.

Il termine sa vie alors comme il l’avait commencée, dans les errances, au contact de la nature et en s’abandonnant à sa passion pour les plantes et la botanique. L’œuvre politique de Rousseau sera rapidement réhabilitée par la pensée révolutionnaire.

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Jean-Jacques Rousseau (1712-1778)

Adaptation pour violon et luth d’un extrait de l’opéra Le devin du village de Jean-Jacques Rousseau

Air des «Sauvages»

Jean-Philippe Rameau (1683-1764)

Rigaudons I et II

 André Campra (1660-1744)

Adaptation d’un extrait de L’Europe galante.

Nicole TROTIER, violon baroque

Geneviève Gilardeau, violon baroque

Paul-André DUBOIS, viole de gambe

Richard PARÉ, clavecin